樂團裡的每個位置都佔有不可或缺的地位，但就我對樂器鑑別能力如此之低的情況而言，決定是否追隨某團腳步的關鍵還是在於主唱的聲音。這篇就來說說我對幾個喜歡的主唱的想法。粗淺分類一下，這些主唱可以分為沙啞型、高音型、低音型、伸縮型…
首先是沙啞型，代表不用說就是GLAY的TERU啦！TERU的歌聲在眾多日本主唱裡十分容易分辨，唯一可能會讓我搞混的只有冰室京介（前BOØWY主唱）的聲音。不過冰室叔的聲音跟TERU比起來較為圓潤，破嗓的情形好像較少。（不過我只聽過他的精選，不知BOØWY時代是不是也很瘋狂？）
TERU的沙啞音質唱起情歌或熱血歌真的是很有味道，有小宇宙完全燃燒的感覺（啥）。只是一旦唱起俏皮可愛的歌，也許明明沒很激動，聽起來仍然很激動…（例如單曲「SPECIAL THANKS」的C/W「Good Bye Bye Sunday」，我覺得應該是輕鬆的歌，但阿貼好像唱得太用力了）
屬於高音型的有La’cryma Christi的TAKA、Janne Da Arc的yasu、SIAM SHADE的榮喜，還有西川貴教。這幾人的聲音又不太一樣，TAKA較高亢，yasu和榮喜較細，西川則是…扭曲？
個人覺得TAKA音不是很準，有些歌聽起來像走音，很高亢但不夠優美。yasu唱熱血歌夠勁，唱輕快歌也適合，但聲音太年輕，缺乏滄桑感，詮釋成年男子的心聲就顯得說服力不足，比如シャ乱Q的「シングル・ベッド」要是給yasu唱一定不行…
榮喜的聲音比yasu多了點悲苦。不過，先前在日本網站看過有人評論榮喜聲線偏高，比較不擅長低音的曲子，這點yasu也差不多。
西川貴教的聲音是絕無僅有超好認。說起他的T.M.Revolution名曲（我對他的樂團不熟）大部分都是激昂快歌，但像「Twinkle Million Rendezvous」這種中板抒情歌，唱起來也頗有催淚效果呢！
低音型的例子有the GazettE的ルキ（流鬼），他的缺點大概就是高音型主唱的優點吧。說來我喜歡的低音型主唱比較少呢，比較喜歡的Gaze歌像「春雪の頃」和近期的「傀儡絵」也都有高音的合音。
再來這型稱為伸縮型，其實該說是「難以歸類」？例如hyde要飆高音可以飆到像「finale」和「花葬」，低音也有一番味道，而我覺得hyde最厲害的地方就在於在一首歌內切換高低音的時間點都抓得極好，好像找不到聲音的界限！
接著是這一兩年才開始聽的シド主唱マオ，我聽的シド曲還不多，但マオ的歌聲可說令我一見鍾情，不會太高不會太低，但有一種說不出的清爽感哪！
從伸縮型可以延伸出「抖音型」，代表人物是J-ROCK界抖音王清春和PENICILLIN的HAKUEI。除了高低音都很擅長之外，兩人更大的特色則是唱到最後一個音都還是抖的。個人覺得清春的抖是會讓人汗毛直豎，HAKUEI則是會讓人頭皮發麻（笑）。我發現這類的主唱很容易造成兩極化的反應。我以前對PENICILLIN也敬謝不敏，但現在「イナズマ」「ロマンス」「one star」一天不聽個兩遍以上可不行…
嗯？少了PIERROT的キリト？…因為我覺得大哥就是「中庸型」啊，不高不低不啞不抖不粗不細（好吧算偏細）…其實以上的分類也不過是個人淺見，並不是說高音型就一定不能唱低音歌，反之亦然。而且也不是說面面俱到就是最好，每個主唱都有其不可取代的特色，所以也才會吸引到不同的一群人啊！
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